Carolina Durante, un grupo desconocido por muchos hasta hace apenas unos días, acaban de publicar el que podría ser el single que los llevase a la primera liga del panorama musical español. ¿Han hecho una letra más neutral, evitando ofender a personas que solo usan zapatillas Pompeii y votantes de Ciudadanos? Ni en broma. Han editado «Perdona (Ahora Sí Que Sí)» con la colaboración de Amaia Romero, ganadora de Operación Triunfo 2017 quien, hasta ahora, no había editado ningún single. Y no: esto no es un single de Amaia. Además, la banda madrileña lo hace con una promoción fascinante.
«Perdona (Ahora Sí Que Sí)» es una canción cargada de guitarras, donde las voces se esconden bajo una instrumental que juega un papel protagonista en sus casi tres minutos de duración. Como de costumbre, lo mejor se encuentra en su letra. Su «se me olvida que no me quieres / sobretodo cuando es viernes» queda grabado en la memoria del oyente desde su primera escucha, haciendo además que nos tiremos todo el día con la frase «pido perdón por no ser mejor que nadie» en nuestras cabezas. Si bien es cierto que su letra no es tan fantasiosa (sic.) como su mayor hit hasta el momento «Cayetano», este «Perdona» es melódicamente más cercano al pop convencional propio de principios de los dosmiles. Amaia, quien hace unos meses versionó en uno de sus stories de Instagram la canción «El Himno Titular» de la banda, ejerce un gran trabajo en este tema. Su voz empasta de manera acorde con la de Diego Ibáñez y, como era de esperar, ha sabido comprender a la perfección el estilo musical de la banda.
Pero una de las grandes sorpresas de esta canción ha sido su promoción, caracterizada por filtraciones y derechos de autor días antes de su lanzamiento. Todo ello, sin embargo, estaba perfectamente tramado por el grupo (se descubre en los primeros segundos del videoclip cuando, tras aparecer el título de la canción, se puede leer «una canción de Marcelo Criminal»). Su vídeo muestra a la banda en la cima musical gracias al éxito de este tema, se hace eco del robo de la canción y mezcla la barrera entre realidad y ficción de manera envidiable. Pocas veces vemos un juego así con el espectador en el panorama musical español. Finalmente, tenemos un pequeño cameo de Amaia que, aunque solo sea mediante una grabación de voz, cierra el vídeo de la mejor manera posible.
¿Cuál ha sido su repercusión en España? Pues el tema es actualmente #1 en iTunes España, ha entrado en la posición #52 en Spotify España con 93,469 reproducciones (datos de su primer día), y acumula casi 550.000 reproducciones en YouTube -aunque no aparezca entre las tendencias de la plataforma en España como sí lo hace el audio de «Al Cantar» con la mitad de reproducciones, quizás por el hecho de que su discográfica sea Sonido Muchacho-. Atendiendo a las estadísiticas de este, antes de que acabe la semana ya será el vídeo de Carolina Durante más reproducido.
En definitiva, «Perdona» nos parece un acierto por parte de ambos. La banda vuelve a demostrar su efectividad a la hora de hacer grandes canciones y Amaia Romero se mantiene como una de las artistas más versátiles de la actualidad. Seguimos impacientes por escuchar algún avance de su nuevo trabajo.
Si hace unos días comentábamos lo perdida que se encontraba 
Tras un breve descanso por parte de los concursantes de Operación Triunfo 2017 (unas dos semanas), vuelve la retahíla de canciones por parte de estos intentando abrirse un hueco en la música. Es el turno de Nerea Rodríguez, una de las mejores voces de la edición anterior pero que, lamentablemente, no tenía el carisma que caracterizaba a otros de sus compañeros. La cantante estrenaba esta medianoche «Y Ahora No«, el tema que esperábamos que sacase: una balada clásica que, a pesar de ser más que correcta, no es santo de nuestra devoción.
Esta nueva canción de ZAYN no es como ese disco anunciado de XXXTentacion: ZAYN no está muerto, al menos físicamente. Además, aunque no esté haciendo ruido alguno, el ex-integrante de One Direction ha sacado ya como 45 buzz-singles del que será su segundo álbum, anunciado para el verano del año pasado. Tenemos un nuevo compañero para Fergie. Ahora, al igual que hizo la ex-componente de The Black Eyed Peas, ZAYN ha colaborado con la segunda rapera más popular del momento Nicki Minaj (oops!) en un tema que llega unos seis años tarde. Sí, querido lector. ZAYN sigue sacando canciones de ritmos tropicales como si estuviésemos en junio de 2013, provocando que sintamos tanta pereza por el artista como la que él siente por los escenarios.
Ana Mena se presentó como una versión patria de Ariana Grande hace un par de años pero, a día de hoy, está más cerca de ser Natti Natasha que de la intérprete de «thank u, next» (uno de los temas recomendados en The Rubiew, tal y como avanzamos en su respectiva crítica). Aunque a Natti Natasha y a Ana Mena les une el haber colaborado con la hasta hace dos días fallecida Thalia, hay algo más que las sitúa en el mismo lugar: ambas están inmersas en el mundo de la música latina. «¿Pero Ana Mena no era aquella niña que aparecía en ‘Menuda Noche’?», preguntarán los menos avispados. Ana Mena es de donde quiera y, siempre y cuando siga ofreciendo smashes de este calibre, no seremos nosotros quienes exploten su burbuja geográfica. Su último tema se titula «Pa’ Dentro» y, una vez más, sigue la estela de los temas irresistibles a los que nos tiene acostumbrado.
Lo que comenzó como una simple crítica para The Rubiew ha acabado siendo toda una odisea para quien escribe esto. Tras haberme empapado de todas las referencias encontradas durante las múltiples escuchar realizadas al álbum, haber escuchado, visualizado y leído cientos de entrevistas de Rosalía a lo largo de los últimos meses y ver cómo los distintos medios de comunicación tanto nacionales como internacionales hacían cobertura del lanzamiento de este álbum alimentando aún más un hype que parecía haber tocado techo hace meses -pero no-, he notado como este post iba tomando muchísimas formas completamente distintas. Esta entrada es algo más que una crítica al álbum: es una reflexión a todo lo que está sucediendo en torno a Rosalía manteniendo siempre su música en el epicentro.
Los últimos meses de Ariana Grande han estado caracterizados por un tremendo éxito comercial -a pesar de lo difícil que puede resultar su cuarto álbum de estudio, “
«Once a Wildcat, always a Wildcat». Sin lugar a dudas, esta es la frase que mejor puede describir el nuevo single de Phantoms, una especie de Zedd x2 que han contado con la presencia de Vanessa Hudgens y, sinceramente, han derrotado a 
Larga vida al bubble pop. Charli XCX y Troye Sivan se alían en este «1999» para recuperar el pop de los 2000s y, por qué no, salvarlo. Sin Carly Rae Jepsen o Florrie para proporcionarnos sus temazos, con Ariana Grande entregada completamente al RnB más melódico y sofisticado, con Lady Gaga completamente alejada del pop y del EDM y Katy Perry nadie sabe dónde, a veces necesitamos de esta cantera de artistas de segunda liga para introducirnos en la época pre-2013 (donde muere el pop de manera comercial). «1999» es, en pocas palabras, todo lo que necesitamos ahora mismo los amantes del pop.
THE RUBIEW 